假山疊石的基本方法：

假山的疊石技法（或稱手法）,，因地域不同,，常將其分成北,、南兩派,，即以北京為中心的北方流派和以太湖流域為中心的江南流派,。其后人在北京專門以疊假山為業(yè),，人們稱之為“山子張”,，并祖?zhèn)饔校喊?、連,、接,、斗、挎,、拼,、懸、劍,、卡,、垂“十字訣”。又流傳有“安連接斗挎,，拼懸卡劍垂,，挑飄飛戧掛，釘擔鉤榫扎,，填補縫墊殺,，搭靠轉(zhuǎn)換壓”的“三十字訣”。江南一帶則流傳為疊、豎,、墊,、拼、挑,、壓,、鉤、掛,、撐等“九字訣”,。其實其造型技法大致相同，都是假山在堆疊過程中,，山石與山石之間相互結(jié)合的一些基本形式和操作的造型技法,。目前這些基本疊石技法在施工過程中使用，現(xiàn)分述如下： 

1. 安即安置山石的意思,。安石有單安,、雙安、三安之分,，雙安即在兩塊不相連的山石上安置一塊山石,，以在豎向的立面上形成洞岫；三安即在三塊山石上安置一塊山石,，使之連成一體,。所以安石主要通過山石的架空，來突出“巧”和“形”,，以達到假山立面（觀賞面）上的空靈虛隙,，這就是《園冶·掇山》中所說的“玲瓏安巧”。 

2. 連即山石與山石之間水平方向的相互搭接,。連石要根據(jù)山石的自然輪廓,、紋理、凹凸,、棱角等自然相連,，并注意連石之間的大小不同、高低錯落,、橫豎結(jié)合,，連縫或緊密、或疏隙,，以形成巖石自然風化后的節(jié)理,。同時應注意石與石之間的折搭轉(zhuǎn)連。 

3. 接即山石與山石之間的豎向搭接,。“接”要善于利用山石之間的斷面或茬口,，在對接中形成自然狀的層狀節(jié)理,，這就是設計中所說的橫向（水平）層狀結(jié)構(gòu)及豎向?qū)訝罱Y(jié)構(gòu)的石塊疊置。層狀節(jié)理既要有統(tǒng)一,，又要富有變化,，看上去好象自然風化的巖石一樣，具有天然之趣,。若在上下拼接時,，山石的茬口不在一個平面上，這就需要用鑲石的方法,，進行拼補,，使上下山石的茬口相互咬合，宛如一石,。

4.  斗疊石成拱狀,、騰空而立為“斗”，它是模仿自然巖石經(jīng)流水的沖蝕而形成洞穴的一種造型式樣,。疊置時,，在兩側(cè)造型不同的豎石上，用一塊上凸下凹的山石壓頂,，并使兩頭銜接咬合而無隙,，來作為假山上部的收頂，以形成對頂架空狀的造型,，就像兩羊用頭角對頂相斗一樣。這是古代疊山匠師們的一種形象說法,。 

5. 挎是指位于主要觀賞面的山石,，因其側(cè)面平淡或形態(tài)不佳時，便在其側(cè)面茬口用另一山石進行拼接懸掛,，作為補救,，以增強疊石的立體觀，稱之為“挎”,?？媸衫蒙绞牟缈谝Ш希僭谏厦嬗茂B壓等方法來固定,，如果山石的側(cè)面茬口比較平滑,，則可用水泥等進行粘合。

6.  拼即把若干塊較小的山石,，按照假山的造型要求,，拼合成較大的體形。不過小石過多,，容易顯得瑣碎,，而且不易堅固,，所以拼石必須間以大石，并注意山石的紋理,、色澤等,，使之脈絡相通，輪廓吻合,，過渡自然,。

7. 懸與垂均為垂直向下凌空懸掛的掛石，正掛為“懸”,，側(cè)掛為“垂”,。“懸”是仿照自然溶洞中垂掛的鐘乳石的結(jié)頂形式,，懸石常位于洞頂?shù)闹胁?，其兩?cè)靠結(jié)頂?shù)陌l(fā)券石夾持。也有用于靠近內(nèi)壁的洞頂?shù)?，而南京瞻園南山則在臨水處采用倒掛懸石,，情趣別具?！按埂眲t常用于諸如峰石的收頭補救,，或壁山作懸等，用它以造成奇險的觀賞效果,。垂石一般體量不宜過大,，以確保安全。 

8. 掛石倒懸則為“掛”,，掛與懸相同,，只是南北稱謂不同?？丛趦蓧K山石的空隙之間卡住一塊小型懸石,。這種做法必須是左右兩邊的山石形成上大下小的楔口，再在楔口中放入卡石,，其只是一種輔助陪襯的點景手法,，一般常應用于小型假山中，而大型山石因為年久風化后,，易墜落而造成危險,，所以較少使用。

9. 劍將豎向取勝的山石,，直立如劍的一種做法,。山石劍立，豎而為峰,，可構(gòu)成劍拔弩張之勢,，但必須因地制宜,，布局自然，避免過單或過密,。拔地而起的劍峰,，如配以古松修竹，常能成為耐人尋味的園林小景,。